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近三个小时的演奏、全程背谱，上个周末，法国钢琴派别中枢代表让-艾弗兰·巴维登台沪上，在上海音乐厅完整演绎拉威尔沿途钢琴独奏作品，为申城乐迷带来全城初度的拉威尔钢琴独奏作品全集凝听体验。这场稀奇的键盘“马拉松”，拓展了沪上乐迷的观赏领土，使乐迷得以用全景的视线不雅摩凝听拉威尔钢琴独奏作品，从作品中管窥拉威尔的创作条理。
整场音乐会以创作年代法例编排，在总时长约150分钟的上演历程中，巴维全程背谱演奏。
第一部分笼罩拉威尔的早期创作，包括《怪诞小夜曲》《古风小步舞曲》《悲痛公主的帕凡舞曲》《水之嬉戏》《小奏鸣曲》与《镜子》。这些作品纪录了作曲家若何从古典口头动身，逐步配置起属于我方的印象派语汇。
第二部分齐集展现拉威尔的期间巅峰，《以海顿之名的小步舞曲》《腾贵而伤感的圆舞曲》与钢琴文件中不灭的精品《夜之阴魂》，后者以极高难度的期间和热烈的戏剧性，组成整场音乐会最为扣东谈主心弦的段落。
第三部分以《鲍罗丁作风》《夏布里埃作风》和《前奏曲》三首大意的请安小品开场，最终在《库普兰之墓》中完成对传统的追思与对尸骸的深情悲痛，其终曲“托卡塔”的精深收束，为这场马拉松画上一个重量皆备的句点。
在音乐史上，拉威尔是少数能将沿途钢琴独奏作品放进一场音乐会进行呈献的热切音乐家之一，他一世留住的独奏作品数目未几，但每一都门号称经典。
从早期《水之嬉戏》中诞生的极具辨识度的音响寰球，到中期《夜之阴魂》里骇东谈主的期间与瞎想力，再到晚期《库普兰之墓》对古典传统的深情回望，拉威尔的钢琴写稿实在邻接了他的统共创作闇练期。他以一种近乎管弦乐化的念念维为钢琴谱曲，因此很多独奏作品其后都被他躬行配器成管弦乐版块。尤其极度的是，拉威尔本东谈主并非炫技型钢琴家，却凭借听觉瞎想，写下了如《水妖》来源那种需要在极速下瓜代制造出波光幻觉的音型，而这些效劳经常需要钢琴家数百小时的锻真金不怕火智商杀青。
巴维认为，天牛宝配资全集演奏的最大价值，在于让演奏者和凝听者粗略得回一个更高远的视角：从钟声与水的预料，到西班牙作风与跳舞律动的反复出现，这些邻接拉威尔一世的元素，只消通过钢琴全集音乐会智商被明显感知。
看成咫尺国外乐坛公认的法国作品泰斗，让-艾弗兰·巴维现任皇家朔方音乐学院键盘系国外客座艺术家，他的演奏被《见闻杂志》评价为“具备精妙的艺术感知力，音色幻化致密、好意思不堪收”。巴维与拉威尔的音乐之间有着极为深厚的相合。客岁恰逢拉威尔生日150周年，巴维在 Chandos Records推出最新录制的《拉威尔钢琴独奏作品全集》，《留声机》盛赞“以老练本事、先锋触觉与对曲野心诚实之心铸就典范”。在巴维看来，“拉威尔是绝无失手，曲曲完好意思的作曲家”。拉威尔在曲谱上留住大批精准的分句、力度与指法标志，演奏者的解放空间特别有限，但恰正是那些“豪阔颜料”的指示，组成了“介于克制与热烈、明显与诗意之间”的均衡，这正是巴维演奏中感性与张力并存的来源。尤为值得牢固的是，巴维的上演全程背谱，天然每次背谱都让不雅众合计有风险，不外，正如巴维的好友疏导家布列兹所言“每一次音乐会都是一个遗迹，无所谓强横，充满了不笃定性。”巴维坦言，天然马拉松演奏确乎累东谈主盈透股配，上演罢休后恨不得用一杯啤酒来解乏，不外对还是演奏拉威尔全集逾三十次，不少作品还是弹奏了五十多年的演奏家而言，弹奏拉威尔宛若刻入身体的“肌肉顾忌”，即使“昏厥”，有些曲子还是粗略平直演奏。
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